Выставка ерунды. Ловцы уходящей натуры Журнал СеансС радостью публикуем новую колонку Алексея Васильева, которую он посвящает наименее насущным и наиболее приятным вещам. На сей раз автор пишет о сюжете пикантного мезальянса, объединившем американское, индийское и иранское кино. Милтон Кацелас, 1. Фильм Тайна Яхты Айвенго' title='Фильм Тайна Яхты Айвенго' />Тайна яхты Айвенго 1976 Hook, The Крюк To Agistri информация о фильме европейские фильмы КиноТеатр. РУ. Документальный. Фильм раскрывает идеи консумеризма, производствапотребления и их влияние на повседневную жизнь. Тайна яхты Айвенго. Фильм Тайна Яхты Айвенго' title='Фильм Тайна Яхты Айвенго' />Сегодня этот сюжет выглядит анахронизмом, зато в кино 1. Мы часто говорим фразу Такого кино больше не снимут,  и это случай, когда она уместна во всей своей буквальности. Общество изменилось, дамы реагируют на внимание подростков совершенно иначе, и подобное развитие событий  Ты с ума сошелА вдруг ты начнешь таскать игрушки у моей дочери Иди учи уроки  случись оно в современном фильме, было бы воспринято как пародия неизвестно на что картины, где героини вели себя так, не входят в обойму незыблемой классики. Обращаясь к этому сюжету в 1. Три фильма, о которых пойдет речь, следовало бы любить уже за то, что в их возможном успехе заключался и ключ к их забвению. Их можно сравнить с прививкой, что позволяет организму выработать пожизненный иммунитет к вирусу, из которого она сделана. Порождения разных культур и киношкол, все три, как октябрь за окном, с самых премьер несли на себе печать уходящей натуры. Главным хитом Далиды начала 7. Il venait davoir 1. Ему только что исполнилось 1. Барбра Стрейзанд в леграновской Ive Never Been a Woman Before Я никогда прежде не была женщиной признавалась, что вынесенное в заголовок чувство принес ей чудный миг, когда в ее объятиях мальчик стал мужчиной в фильме Лето 4. Но все эти истории были именно что про краткий миг, рябь на воде. Элегию нарушил фильм 4. Гогенхаузеров. Пьеса французов Барийе и Греди, уже имевших успешный опыт в Голливуде Цветок кактуса, 1. Columbia Pictures сочла ситуацию в американском обществе уже достаточно теплой, чтобы дать постановке зеленый свет. По принципу клин клином вышибают на рискованный проект повесили еще одну рискованную задачу. Милтон Кацелас, 1. В то время в Америке переживала бешеный успех норвежская актриса Лив Ульман, она даже выдвигалась на Оскары. Удачная роль в экранизации бродвейской комедии, где требовалась воистину золотая мера условности и реализма в игре, в те годы считалась знаком качества для голливудской звезды первого класса. Фильм стал проверкой Лив Ульман на способность стать новой  ну, например, Ингрид Бергман, блестяще сыгравшей в том же Цветке кактуса. Ульман новой Бергман не стала, и 5 лет спустя проиграла ей еще и в дуэте, причем у своего же собственного Пигмалиона, Ингмара Бергмана, который занял обеих в своем фильме видении об экранизации проблемной и по бродвейски хорошо темперированной постановки  Осенней сонате. Милтон Кацелас, 1. Ульман чувствует себя неуверенно как в отточенных и хлестких остротах Барийе и Греди, так и в черных норковых гарнитурах и красных бархатных камзолах Жана Луи, но этот звездный недостаток замечательным образом стал камертоном состояния ее героини, вынужденной отбиваться на глазах у всех посетителей катка в Рокфеллер центре от настойчивых приставаний голубоглазого брюнета институтского возраста, а в конечном итоге и зазвучал в унисон с фильмом. Дело в том, что то, что было первым актом пьесы, разворачивается на греческом серпантине. Студия наняла режиссера грека и решила не только снять эту часть на натуре в Греции, но и зарифмовать ее со снятым там же финалом, в пьесе не существующим. Мишелю Леграну заказали песенку в стиле сиртаки, чета Бергманов, авторы слов к Windmills of Your Mind, написала к ней стихи в босоногом и всеприемлющем духе, который тогда исповедовала. Фильм Тайна Яхты Айвенго' title='Фильм Тайна Яхты Айвенго' />Ульман играет эти сцены в простом платье без рукавов и дизайнерской косынке, повязанной а ля доярка, Эдвард Альберт  в обтягивающих клешах или плавках. Съемки ведутся ручной камерой или со штатива, установленного на едущем грузовике, отчего картинка покачивается. Общую непричесанность довершает живой звук, записанный во время сильнейшего ветра, который доминирует на звуковой дорожке. Дю Потэ Руководство К Изучению Животного Магнетизма.Doc. Героев двое, они занялись любовью, и на рассвете, когда он еще спал, она уплыла на проходившем мимо рыбацком суденышке. Взятая общим планом Ульман покачивается на волнах, дальше следует наплыв, и рассветный белесый покосившийся кадр чернеет, наливается контрастностью, словно перенося нас из хиппианского, вольного кино 7. Милтон Кацелас, 1. Тут герои встречаются вновь, но уже в обществе. Тут начинаются их проблемы и ее не хочу, не могу и не буду, и тут фильм кардинально меняется. Дождь обильно поливает стекла закрывающегося офиса, за которыми горит фонарями нарисованный задник Нью Йорка, а герои в тяжеловесных, словно снятых с манекенов из витрин, нарядах выясняют свои отношения под мегаваттами студийного света в тщательно скоординированных с движением зафиксированной камеры мизансценах и траекториях. Разумеется, в этих кадрах полно комических старух, актрис, наряженных и накрашенных для смеху так, что кажутся они переодетыми мужиками, есть даже танцы Джина Келли  полный набор устаревшего еще 1. Ульман и Альберт словно попадают в западню папочкиного кино из марихуановой вольницы европейского B movie и вместо раскованной игры, которую мы наблюдаем в греческих эпизодах, начинают вести себя  что особенно заметно по Ульман  как дешевые клоуны, которым злые дяди издевки ради подсунули требующий отточенности реакций бродвейский текст. Милтон Кацелас, 1. Финал, снова снятый вольно в Греции, подчеркивает, что уходящая натура здесь  именно косное общество и рифмующийся с ним стиль съемки экранизаций бродвейских спектаклей, еще в конце 6. А спонтанные, бликующие, с просоленной ветром фонограммой средиземноморские Греческие смоковницы и Тайны яхты Айвенго, хоть и канут в лету немногим позже, в год выхода фильма вовсю наслаждаются солнечным настоящим и богатым на события будущим. В еще большей степени он  наваждение для авторов картины, в первую очередь  режиссера Рамеша Тальвара, автора мелодрам о том, как время выписывает в судьбах людей узоры изощренной психологической жестокости главную тему его Призрачного счастья 1. Альмодовар даже позаимствовал  переключив в комедийный регистр  в качестве линии героини Хульеты Серрано в Женщинах на грани нервного срыва 1. В самые напряженные для интриги индийского фильма дни 4. Эксельсиор. В тени прошлого. Рамеш Тальвар, 1. Я говорю про самые напряженные для интриги дни, потому что Тальвар унаследовал у мастеров старой индийской школы вкус к повествованию не то, что не торопливому, но такому, когда карты не сразу выкладываются на стол, и долгое время мы можем вообще не подозревать, о чем, собственно, окажется картина, которую мы смотрим. Эта Женщина появляется на экране только к 4. До этого режиссер позволяет зрителю заблуждаться в отношении фильма, который он смотрит. С одной стороны, он подробно воссоздает тот фон, тех людей, тот уклад, который впоследствии будет скандализирован романом выпускника университета и бывалой рекламной дизайнерши, которая слишком мало работает, слишком много берет и нигде подолгу не задерживается, а также курит и пьет, как дай бог каждому. С другой, он подкидывает индийцу обманку. Дело в том, что в 1. Бобби о любви студентов, который стал одним из самых популярных индийских фильмов в мире. В главной роли там прославился 2. Риши Капур, первым из бомбейских актеров появившийся в той картине с голым задом, который этот любитель хорошо поесть и выпить тогда еще не отъел.